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标签：文娱 | 泉源：中国妇女报 | 作者：练韬
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■练韬
近期热映的影戏《我的朋侪安德烈》引人注目之处在于，，，，，，，这是由演员董子健执导的首部作品。。。 。。况且，，，，，，，尚有同名原著小说作为“前文本”，，，，，，，这无疑拉高了观众的期待值，，，，，，，我们期待着董子健完成一场华美的转身，，，，，，，期待他由演员转身为导演，，，，，，，期待他借助影视，，，，，，，付与原著小说以活化和升格，，，，，，，更进一步说，，，，，，，是为风头正盛的东北“文艺再起”开拓一种新的艺术表达和美学气概。。。 。。事实，，，，，，，青年导演执导的作品，，，，，，，总会给人带来种种关于“新”的想象、诉求和愿景。。。 。。
这部影戏简直给人带来了惊喜。。。 。。作为董子健执导的首部作品，，，，，，，《我的朋侪安德烈》没有凌虚蹈空，，，，，，，恰恰相反，，，，，，，给人的观感是完整、成熟和稳健。。。 。。董子健用恰如其分的情境塑造和恰到利益的叙述节奏，，，，，，，以及足称娴熟的叙述手法，，，，，，，向观众和业界批注，，，，，，，他简直具备当导演的能力。。。 。。虽然，，，，，，，这部影戏不可阻止地保存着模式化、套路化的问题，，，，，，，荒芜、陈腐、破败的街道、工厂和社区，，，，，，，疲倦、萎靡、急躁的人生状态，，，，，，，低回、追悼、压制的乐调，，，，，，，这些元素，，，，，，，无疑又给已然陷入程式化困局的“新东北文艺”再粘上一层固有的标签，，，，，，，一直加深久已有之的刻板印象。。。 。。不过，，，，，，，瑕不掩瑜，，，，，，，影戏照旧出彩的。。。 。。它重构了原著小说对安德烈这一形象的明确与设计，，，，，，，以致重新讲述了一个具有生长哲学、人生哲学甚至是历史哲学意味的故事。。。 。。
影戏开篇，，，，，，，“我”的父亲遽然逝世，，，，，，，在回去奔丧的飞机上，，，，，，，“我”与老友安德烈久别重逢。。。 。。在这里，，，，，，，“我”父亲的离世，，，，，，，作为一个嵌入性的事务，，，，，，，将“我”和安德烈重新扭合在一起，，，，，，，原内情互分岔的运气蹊径就此合辙，，，，，，，他们最先重新孵化生命履历和历史影象。。。 。。于是，，，，，，，一段段长满斑痕和疮疤的影象渐次浮起。。。 。。此后，，，，，，，由于天降暴雪，，，，，，，飞机不得不迫降，，，，，，，“我”和安德烈又踏上了充满波折的返乡之路。。。 。。返乡之旅，，，，，，，是原著小说中没有的。。。 。。原著里，，，，，，，安德烈的故事和形象，，，，，，，主要经由“我”的回忆来搭建。。。 。。而影戏借用了公路片的拍摄思绪，，，，，，，让人物的行动、心理和影象在跌荡的行旅中渐次睁开，，，，，，，影戏的双线叙事就此铺展，，，，，，，增强了叙事的立体感和条理感。。。 。。
别的，，，，，，，关于安德烈这一角色，，，，，，，影戏付与了其更多元的解读可能性。。。 。。并且，，，，，，，每一重的解读路向，，，，，，，最后得出的结论可能千差万别。。。 。。在原著小说中，，，，，，，安德烈是真实保存的，，，，，，，他原名安德舜，，，，，，，自小特立桀骜，，，，，，，长大后就罹患了——准确地说，，，，，，，是被诊断为患上了精神疾病。。。 。。安德烈就像鲁迅笔下的狂人，，，，，，，他们着实都属于早慧者，，，，，，，但最后都被定性为精神疾病患者，，，，，，，被强行按入历史的尘堆里，，，，，，，令人为这些独异小我私家的运气感应叹惜。。。 。。而在影戏中，，，，，，，安德烈却撕掉了这个标签，，，，，，，他时而能认出李默，，，，，，，时而又不可。。。 。。这意味着，，，，，，，安德烈没有完全在历史里走失，，，，，，，他在时代的漩涡里时而浮出、时而淹没，，，，，，，若即若离。。。 。。
种种迹象又批注，，，，，，，影戏里的安德烈未必在这世上真实地保存着——或者说，，，，，，，只在影戏中的一部分叙事时间里真实保存着。。。 。。他可能是个幽灵、是个符号，，，，，，，或者是“我”虚构出来的另一个自我。。。 。。在飞机上，，，，，，，安德烈没有认出“我”是谁。。。 。。但眼前的“安德烈”却知道李默，，，，，，，也知道李默是自己的朋侪，，，，，，，甚至清晰地知道自己是去给李默的父亲吊祭，，，，，，，但他却不认得眼前的“我”就是李默。。。 。。这说明，，，，，，，在“安德烈”那里，，，，，，，只剩下一个已往的、关于朋侪李默的形象和影象。。。 。。以是，，，，，，，这个“安德烈”是活在已往的，，，，，，，他被困在了昔日的时光里。。。 。。由于真正的安德烈早在上初二那年就已“死”去——仗义的安德烈为“我”出面，，，，，，，在校长办公室门口张贴大字报，，，，，，，控诉班主任孙先生改动效果，，，，，，，继而遭到学校�？ ？？？？�。。 。。安德烈的父亲盛怒之下，，，，，，，在惩戒中失手，，，，，，，用一盆滚烫的热水竣事了安德烈年轻的生命。。。 。。影戏虽未明说，，，，，，，但许多细节都在体现着这一点：安德烈的父亲被拘捕后，，，，，，，“我”和父亲在澡堂里泡澡时，，，，，，，父亲却莫名其妙地说了一句，，，，，，，“谁没见过死人”； ；；；；除夕夜，，，，，，，“安德烈”来到“我”家，，，，，，，“我”兴致勃勃地约请他一起吃饺子，，，，，，，可父亲却不寻常地没有招呼他……这些迹象都批注，，，，，，，安德烈可能已经不在了。。。 。。这或许也诠释了，，，，，，，为何“我”是在奔丧的途中，，，，，，，才和“安德烈”久别重逢……
更主要的是，，，，，，，安德烈的殒命被“我”看在眼里，，，，，，，成了“我”无法抹去的创伤影象。。。 。。“我”在影象里重复逡巡，，，，，，，终于招得安德烈“归来”，，，，，，，也昭示着“我”试图与已往的创伤影象息争。。。 。。奔丧之旅成为自我救赎之旅，，，，，，，“我”也在对往事的追溯和打捞中，，，，，，，重构了自我认同，，，，，，，走出了那段阴郁的往事。。。 。。影片最后，，，，，，，温润的《明天会更好》的合唱声响起，，，，，，，是为曲终奏雅。。。 。。这让人遐想起两年前热播的电视剧《漫长的季节》，，，，，，，末尾那句“往前看，，，，，，，别转头”，，，，，，，这意味着疗愈，，，，，，，更指向救赎。。。 。。这或许也是新东北文艺在寒凉的基调之上，，，，，，，配合追求的那一抹暖色。。。 。。
另一方面，，，，，，，安德烈也有可能是“我”虚构出来的另一个自我。。。 。。安德烈的保存，，，，，，，对应着“我”性格中缺失的那部分。。。 。。“我”自卑、怯懦，，，，，，，而安德烈则自信、勇敢，，，，，，，正是在安德烈的陪同下，，，，，，，“我”的效果获得事业般的提升，，，，，，，“我”也走出了母亲离家出走所带来的恐惧。。。 。。在这个意义上，，，，，，，安德烈（Andre）的本义勇猛、阳刚获得了最洪流平的诠释。。。 。。影戏讲述的，，，，，，，也就是一个关于自我陪同和自我生长的故事，，，，，，，是“我”怎样从软弱变得顽强的曲折生长之路。。。 。。遽遭丧父之痛的“我”，，，，，，，在模糊间再度召唤了一经的精神同伴安德烈，，，，，，，陪同自己去面临新的风雨。。。 。。我们会沿着这个思绪怀想，，，，，，，是否每次遇到难题，，，，，，，“我”都会召唤出心中的安德烈来配合面临？？ ？？？？而我们在生长历程中，，，，，，，是否也虚构过属于自己的安德烈？？ ？？？？
质言之，，，，，，，影戏《我的朋侪安德烈》相比于原著小说，，，，，，，在安德烈这一人物形象的塑造上，，，，，，，是既解构又建构的，，，，，，，“安德烈”成为一个滑动的能指，，，，，，，由观众为其填充差别的语义。。。 。。于是，，，，，，，影戏获得相当水平的洞开，，，，，，，变得更有现代感。。。 。。安德烈的故事，，，，，，，从一个誊写独异他人的“外向型”故事，，，，，，，被演绎为关于自我的、向内的故事。。。 。。邻近尾声，，，，，，，“我”与少年安德烈在一处放弃厂房内重逢，，，，，，，安德烈的问询是让人心酸的：“李默，，，，，，，你说好成年后就来找我呢？？ ？？？？”这就是说，，，，，，，安德烈的故事到最后，，，，，，，归于空无。。。 。。不禁想到著名作家李洱在小说《花腔》里提及的关于洋葱的妙喻：“洋葱的中心虽然是空的，，，，，，，但这并不影响它的味道，，，，，，，那层层包裹起来的葱片，，，，，，，都有着同样的辛辣。。。 。。”安德烈的故事似乎也是“空”的，，，，，，，但我们看安德烈的故事时，，，，，，，仍如剥洋葱那样，，，，，，，止不住地泪如泉涌。。。 。。
（作者系北京师范大学文学院文加拿大pc28展望走势网站最新学创作与品评偏向硕士研究生）
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