标签：文娱 | 泉源：中国妇女报 | 作者：凉风有信
未来， ，， ，，国产女性影戏是否能跳出黑龙江龙江自然气科技有限公司窠臼， ，， ，，创作出真正探讨性别一律议题、展现女性时代风范的影视精品， ，， ，，取决于创作者能否放弃对吸睛话题的粗暴追逐， ，， ，，真正走近女性的生命体验与心田天下。。。。。 。。
■凉风有信
2023年， ，， ，，早先不为人们所看好的真人影戏《芭比》上映后引发征象级讨论， ，， ，，影片一举斩获戛纳金棕榈大奖， ，， ，，执导这部影戏的女导演格蕾塔·葛韦格更成为全球首位执导单片票房超10亿美元的女性导演， ，， ，，也正是这一年， ，， ，，被界说为女性影戏的“爆发年”， ，， ，，全球进入女性影视创作热潮。。。。。 。。紧随厥后， ，， ，，2023—2024年， ，， ，，海内也相继涌现出《消逝的她》《我经由风暴》《不虚此行》《山花壮丽时》《热辣滚烫》《我的阿勒泰》等脍炙生齿的女性主题影视作品。。。。。 。。
而最近一年， ，， ，，2025年年头两部外国女性影戏《起源举证》《尚有明天》的引进， ，， ，，再次掀起强劲的“鲇鱼效应”。。。。。 。。与之形成比照的是， ，， ，，海内女性影戏制作虽继续坚持稳中有升的蓬勃生长态势， ，， ，，多元化表达继续涌现——如关注牢狱女囚题材的《向·阳花》、聚焦网暴主题的《恶意》、触角伸向高校性侵占话题的《下一个台风》等作品， ，， ，，但观众批判纷歧的评价， ，， ，，反应出这些作品钟情于灾祸叙事等套路化的误差。。。。。 。。当上述影戏纷纷陷入口碑不佳、票房遇冷的怪圈， ，， ，，笔者不禁发出疑问， ，， ，，国产女性影戏的创作是否已进入瓶颈期？？？？？？
在创作上， ，， ，，大都国产女性影戏依旧钟情于灾祸叙事， ，， ，，无论是编剧照旧导演或许都自然以为拍摄女性所遭受的形形色色的种种灾祸与逆境， ，， ，，是一种真诚的现实主义， ，， ，，于是在银幕上的女性形象， ，， ，，要么是出生于“有毒”的、令人窒息的原生家庭， ，， ，，要么陷入被性侵或沾染毒瘾的绝境， ，， ，，更有在婚姻与职场遭遇双重危险的压制语境……展现女性逆境虽然须要， ，， ，，但誊写逆境的方法却值得反思。。。。。 。。
《想飞的女孩》中， ，， ，，文淇饰演的方笛， ，， ，，从事武打替身行业。。。。。 。。在严寒的冬日， ，， ，，正在心理期的她被要求在龌龊的河流中重复入水， ，， ，，长段的镜头语言被观众诟病为是猎奇的“痛苦真人秀”， ，， ，，让人感应心理不适。。。。。 。。创作者宣称的“直观感受底层事情者的不易”， ，， ，，由于只是止步于对灾祸的展示层面， ，， ，，并未作出任何实质性的对抗或改变， ，， ，，令预期的共情最终走向失效。。。。。 。。
“湾仔码头”首创人是一位鲜有的“开局即地狱模式”的女性， ，， ，，改编自真人故事的《水饺皇后》， ，， ，，原本可以依托现实原型那曲折且精彩的人生履历抵达双赢， ，， ，，然而， ，， ，，影片却有意忽视了围绕创业的重点叙事， ，， ，，反而将文字倾斜在抒情的泪点桥段， ，， ，，解决�；；；；；晃兑览低獠渴盗Γ� ，， ，，而没有突出女主角在逆境中一直翻盘的主观能动性。。。。。 。。观众连连吐槽“花钱看哭戏直播”“眼泪比饺子馅还多”“创业就是简朴的PPT快进”“抵制日方投资， ，， ，，喊个口号就完事儿”， ，， ，，使得一个真正的“大女主”角色沦为扁平形象， ，， ，，极大削弱了其内蕴的生命张力。。。。。 。。
观众反感灾祸叙事， ，， ，，对女性影戏里一波又一波的“卖惨”感应麻木， ，， ，，恰恰折射出创作者泛起女性逆境的思绪流于简朴粗暴， ，， ，，甚至有意将女性受难作为异景销售。。。。。 。。
女性灾祸之外， ，， ，，女性相助情节也在已往的两年内成为国产女性影戏的主要依赖路径。。。。。 。。相较于重“肩并肩”行动的男性友谊， ，， ，，主打情绪共识与支持的女性友谊， ，， ，，以及由此萌发的战胜艰难险阻的实力， ，， ，，是吸引观众浏览的焦点要素。。。。。 。。
例如在一众“灾祸叙事”中选择另辟蹊径， ，， ，，营造轻盈诙谐气概的《轻于鸿毛》， ，， ，，“一弱一强”的双女主设定， ，， ，，再套上“公路”元素， ，， ，，希冀复刻成为另一版本的《好工具》。。。。。 。。但纵观全片， ，， ，，女性相助被悬浮处置惩罚， ，， ，，本可看点十足的前现任友谊结盟故事， ，， ，，被口号式的金句荟萃、误差频出的剧情逻辑稀释， ，， ，，消解了二者关系的真实性与重大性。。。。。 。。同时， ，， ，，将丈夫、主播等男性角色沦为模糊配景板， ，， ，，以彰显双女主远离男性的主体意识， ，， ，，不但略显生硬， ，， ，，也无法真正突出女性在重大处境中生长起来的主体实力。。。。。 。。
别的， ，， ，，女性相助也绝非注视下简朴的创伤共享。。。。。 。。《下一个台风》中， ，， ，，素昧生平的两个女孩， ，， ，，划分隐喻“失语”和“瞎眼”， ，， ，，因相似弱势身份而选择靠近， ，， ，，但令人咋舌的是， ，， ，，深化牢靠相互结盟的助推器， ，， ，，竟然是身患绝症的造黄谣女人的临终后悔。。。。。 。。《想飞的女孩》则将亲情作为纽带， ，， ，，强行掩饰生于不幸原生家庭里的表姊妹此前关系疏离的裂痕， ，， ，，这样的情绪逻辑同样显得生硬， ，， ，，令观众难以代入。。。。。 。。
同时， ，， ，，在《想飞的女孩》《向·阳花》等女性影片中， ，， ，，为构建戏剧冲突， ，， ，，外部卑劣情形的刻意搭建与人物内在的生长蜕变并不相衬。。。。。 。。云云一来， ，， ，，女性友谊也便流于外貌， ，， ，，与之对应的行动， ，， ，，更成为朴陋且缺乏内省的演绎。。。。。 。。
现在， ，， ，，越来越多的女性从业者投身女性影戏制作， ，， ，，讲述着最当下、最鲜活的女性故事， ，， ，，并试图在商业与艺术间寻找平衡， ，， ，，这无疑是值得人们所期待的。。。。。 。。但想要拍出叫好又叫座的作品， ，， ，，必需跳出强加给观众“女性之苦就是惨”“女性相助套路化”的刻板印象。。。。。 。。
诚然， ，， ，，女性影戏的主角是女性自身， ，， ，，但创作的指向， ，， ，，无妨让主要失和的性别对立走向开放一律的性别对话。。。。。 。。另外， ，， ，，更为主要的是， ，， ，，无论是女性创作者自身照旧男性导演都应认真正俯下身子， ，， ，，体察真实、富厚的女性处境。。。。。 。。
而当我们回首影戏史上的女性主黑龙江龙江自然气科技有限公司题作品， ，， ，，经典之作既有如女导演黄蜀芹的《人·鬼·情》、许鞍华的《女人四十》， ，， ，，也不乏男性导演执导的《气球》等， ，， ，，都是娓娓讲述女性的一样平常与心田天下， ，， ，，没有太过煽情的时势， ，， ，，也无跌荡升沉的剧情， ，， ，，观众却能从质朴细腻的镜头中感知富厚的女性况味， ，， ，，读出一个时代的女性思索， ，， ，，亦能从主角身上获得坚韧的女性实力。。。。。 。。