盛唐时期的山水画以石青、石绿广西北部湾港航效劳有限公司、朱砂、雌黄、蛤粉、胡粉、胭脂等矿植物颜料为主要绘画质料，，，，，以鹿皮、牛皮、鱼鳔等熬制的胶液作为黏合剂，，，，，绘制于宫殿墙壁、屏风、绢帛等材质上，，，，，同时在山石、瀑布、云霞、宫殿楼阁等轮廓处运用描金、泥金技法，，，，，形成色彩绚烂、金碧绚烂的视觉效果。。。。。。。。
因此，，，，，盛唐山水画有个响亮的名字——“金碧山水”。。。。。。。。
从宫殿壁画、墓室壁画到掩障、屏风、卷轴画，，，，，盛唐时期的山水画中使用了泥金、描金、贴金等多种用金的要领，，，，，可以说无处不必金。。。。。。。。这些绘画所用的金粉、金箔，，，，，均以黄金为原质料，，，，，其制作程序重大，，，，，本钱更是高昂。。。。。。。。
为什么盛唐时期的山水画家、画工这么爱用金呢？？？？ ？？
大唐盛世“多金”，，，，，是毋庸置疑的事实。。。。。。。。1970年发明的何家村遗宝，，，，，共有金银器、银铤、钱币、玉器、金箔等文物1000余件，，，，，其中金银器数目最多，，，，，共计271件、重量200余公斤。。。。。。。。1987年陕西扶风窍门寺地宫掘客出土唐代金银器121件（组），，，，，是现在发明品级最高的唐代金银器。。。。。。。。这些金银器制作工艺代表了其时的最高水平，，，，，反应了宫廷贵族富厚多彩的生涯。。。。。。。。
云云，，，，，在盛唐山水画中，，，，，金质料频仍被使用也就缺乏为奇了。。。。。。。。详细剖析，，，，，主要有以下几方面缘故原由：金自己具有深挚的文化内在，，，，，承载着富厚的头脑看法 ；；；； ；；盛唐时期经济昌盛，，，，，能够为金碧山水画的创作提供坚实的物质支持 ；；；； ；；别的，，，，，创作者和浏览者的审美追求以及质料工艺的前进等，，，，，也是主要因素。。。。。。。。
文化内在：头脑看法影响审美取向
“金”作为绘画质料在金碧山水画中被普遍使用，，，，，是由于其自己具有深刻的文化内在。。。。。。。。唐朝建设以来，，，，，玄门被尊为国教，，，，，李氏皇族大多是虔敬的玄门信徒。。。。。。。。大明宫中便建有一座玄门修建三清殿。。。。。。。。金与玄门仙人头脑看法有着亲近的关系。。。。。。。。象征玄门仙人头脑看法的众多器物中，，，，，多使用金元素，，，，，较量典范的是陕西历史博物馆藏西汉鎏金银竹节铜熏炉。。。。。。。。
这件铜炉通高58厘米，，，，，由炉体、炉柄和底座分铸铆合而成，，，，，整体精雕细镂、仪态正经，，，，，通体纹饰鎏金银，，，，，细腻绝伦。。。。。。。。柄下底座圈足内镂雕两条神龙，，，，，错枝盘节、仰头张口。。。。。。。。玄门文化中有“投龙祈愿”一说，，，，，最高级别的“投龙祈愿”仪式所使用的龙，，，，，即是由黄金制作的。。。。。。。。因黄金具有稳固性极强的特征，，，，，在整个唐朝时期被作为炼制丹药的主要质料，，，，，唐代贵族中甚至盛行直接服食黄金，，，，，以追求永生不老。。。。。。。。
盛唐山水画家通过对金的运用，，，，，将自然景物付与逾越现实的象征意义。。。。。。。。传李思训的《江帆楼阁图》《九成避暑图》中，，，，，金色线条勾勒的楼阁与青山绿水相映成趣，，，，，既展现了自然之美，，，，，又暗含对理想天下的神往。。。。。。。。金色云霞隐喻瑶池，，，，，金色山峦可能象征皇权或道家追求的“不朽”。。。。。。。。
唐代帝王虽一度认玄门为国教，，，，，但释教在唐代的社会影响力仍然重大。。。。。。。。释教在盛唐时期抵达壮盛，，，，，释教艺术（如壁画、雕塑）普遍接纳黄金装饰，，，，，以体现佛国的庄重与神圣。。。。。。。。这种审美古板和世俗艺术相互影响、相互吸收。。。。。。。。敦煌石窟中大宗使用金箔装饰佛像、壁画，，，，，这种“金碧绚烂”的视觉效果被山水画家借鉴，，，，，形成了奇异的艺术气概。。。。。。。。
宫廷与贵族阶级对艺术的审美取向起主导作用。。。。。。。。他们偏好华美、细腻的艺术气概，，，，，金碧山水画切合这种审美需求，，，，，因而备受推许。。。。。。。。《唐朝名画录》纪录李思训的金碧山水画品质高奇，，，，，被评为国朝山水第一。。。。。。。。金碧山水画多用于装饰宫殿、寺观或作为礼物进献皇室。。。。。。。。这种社会民俗进一步推动了金碧山水画的生长，，，，，使其成为盛唐山水画的代表性气概。。。。。。。。
经济昌盛：物质基础支持奢华表达
盛唐时期国力强盛，，，，，经济高度蓬勃，，，，，为艺术创作提供了雄厚的物质基础支持。。。。。。。。贵族阶级生涯富足，，，，，追求华美、细腻的视觉效果。。。。。。。。唐代的权力中心大明宫的设计者正是修建师、画家阎立本。。。。。。。。其父亲阎毗曾任隋朝将作大匠，，，，，主持修建多处皇家宫室，，，，，其兄长阎立德在修建和字画方面同样有极高造诣，，，，，担当大唐的将作大匠和工部尚书。。。。。。。。
故宫博物院现存数幅传为唐代绘画的作品《宫苑图卷》《京畿瑞雪图纨扇》《九成避暑图》等，，，，，均是以大宗宫观、人物为主体，，，，，附以山水树石，，，，，类似的作品图像也可在唐代早期敦煌壁画中找到。。。。。。。。
唐代大诗人王维的著名诗句“九天阊阖开宫殿，，，，，万国衣冠拜冕旒”，，，，，生动形象地展现了唐代皇宫的雄伟气焰。。。。。。。。高亢高昂的时代气息，，，，，浸透着整个唐代的小我私家意识和社会意识，，，，，使得唐文化具有一种普遍清朗、高亢、旷达、热烈的时代气质。。。。。。。。唐代金碧山水画和王维诗词中关于宫殿、寺观修建金碧绚烂、壮丽多彩的形貌，，，，，并非画家和诗人浪漫的想象，，，，，而是一种较为客观的描绘。。。。。。。。
黄金作为贵金属，，，，，象征着财产与权力，，，，，在屏风、壁帐、绘画等一样平常生涯中的使用，，，，，体现了大唐社会的富足气象。。。。。。。。金碧山水画的浏览者和创作者，，，，，主要集中于社会职位较高的统治阶级和贵族阶级。。。。。。。。代表唐代金碧山水画最高成绩的画家“巨细李将军”，，，，，都是皇室宗亲，，，，，且“一家五人并善图画”。。。。。。。。他们的起劲加入，，，，，大大发动了修建、字画、音乐、诗歌等文艺创作的生长，，，，，并泛起出一种气焰恢宏的时代精神。。。。。。。。
金与碧（石青、石绿）的比照，，，，，形成强烈的视觉攻击，，，，，转达出盛唐人自信、豪爽的情绪。。。。。。。。金的厚重与碧的清透相互映衬，，，，，既体现了山水的壮丽，，，，，又体现了画家对自然的敬畏与热爱。。。。。。。。
质料工艺：手艺前进推动艺术立异
唐代绘画质料与工艺的前进，，，，，为金的运用提供可能。。。。。。。。唐代是我国古代社会采金、冶金、制金行业的壮盛时期，，，，，处于天下先进水平，，，，，金用于绘画装饰的工艺也富厚多样。。。。。。。� ；；；； ；；婊惺褂玫慕鸬幕拘翁怯纱拷鸫蛑频慕鸩�，，，主要技法包括：描金、泥金、贴金（平贴、沥粉贴金、贴金线）、剥金、截金等。。。。。。。。这些用金的技法，，，，，都能够在盛唐时期的物质遗存中找到使用案例。。。。。。。。
描金，，，，，也称为钩金，，，，，是在绘画、雕塑、修建中普遍运用的一种技法。。。。。。。� ；；；； ；；疽煳鸩鹘貉心コ山鸱郏�，，，使用长锋勾线笔，，，，，运用“以线造型”的手法，，，，，凭证物象轮廓、图案举行勾勒。。。。。。。。描金技法主要运用于山峦、宫观、人物、桥梁、亭廊、水纹、云霞、道释绘画中人物衣饰图案、法器、珠宝装饰物、莲座、花卉、动物等处 ；；；； ；；宫殿修建中主要用于图案装饰 ；；；； ；；佛像雕塑、陶俑及唐卡艺术中也大宗使用描金技法。。。。。。。。
泥金，，，，，又叫煞金，，，，，将金箔重复研磨、协调胶加工成为糊状金泥，，，，，主要用于绘画中山石、坡脚、沙嘴、彩霞等处，，，，，以毛笔蘸取涂绘。。。。。。。。泥金的制作要领是先在瓷碟底部滴入几滴浓胶液并抹匀，，，，，放入金箔数张，，，，，以指肚一直研细。。。。。。。。研细后的金泥色泽阴晦，，，，，需注入热水，，，，，搅匀静置后，，，，，将黑水撇去。。。。。。。。将瓷碟烘干后便获得制作好的金泥，，，，，可随时取用。。。。。。。。
贴金，，，，，分为平贴、沥粉贴金和贴金线3种方法，，，，，其中以平贴和沥粉贴金最为常见。。。。。。。。贴金普遍运用在雕像、修建、壁画中，，，，，卷轴画中一样平常用到描金和泥金技法，，，，，较少用到贴金技法。。。。。。。。
关于盛唐金碧山水画更多用金的技法，，，，，可以审查《盛唐之风：金碧山水画五讲》（北京大学出书社，，，，，2026年）。。。。。。。。这本书关于金碧山水画的研究，，，，，不但仅以画家和作品为研究工具，，，，，更深入考察金碧山水画艺术形式爆发的宏观历史配景、社会厘革、画家所处的时代风貌，，，，，以及与绘画相关的社会习俗、生涯情形和相关制度等多个维度，，，，，系统阐释了金碧山水艺术征象在唐代爆发的内在机制和外在因素，，，，，以及所具有的历史价值和现实意义。。。。。。。。
作者：郭君涛 景德镇陶瓷大学广西北部湾港航效劳有限公司美术学院副教授