“奔驰人生”系列竟然能来到第星链软件系统有限公司三部，，， ，，很可能连韩寒自己也没想到。。。。。
80后的青春正式谢幕
《奔驰人生》第一部的最后，，， ，，张驰冲过终点线，，， ，，却由于刹车失灵飞向大海，，， ，，生死未卜，，， ，，但至少看上去，，， ，，是凶多吉少。。。。。对已经证实晰自己和完成了梦想的张驰来说，，， ，，这不失为一个理想的人生下场，，， ，，但《四海》在票房和口碑上的不睬想，，， ，，显然让韩寒苏醒地意识到，，， ，，比起渺茫、起义的小镇青年，，， ，，照旧失意、倒运的“油腻”中年更能引起观众的共识。。。。。
有意思的是，，， ，，无论是之前的《后会无期》《乘风破浪》，，， ，，照旧厥后的《奔驰人生》《四海》，，， ，，韩寒的影戏从不缺少“怀旧”因素。。。。�； ；； ；；；；蚴鞘惫獯┰�，，， ，，或是回望青春，，， ，，都是依托韩寒80后的身份，，， ，，在商业语境下为观众全心设计的一场情怀消耗。。。。。但从《奔驰人生2》到现在的《奔驰人生3》，，， ，，影戏不但在文化层面将自己与父辈文化同构，，， ，，并且将自身最后一点青年的起义精神也留在了已往，，， ，，这或许也将成为一个标记性事务：“80后”作为一种青年文化，，， ，，已经彻底终结了。。。。。
回过头去看，，， ，，在“奔驰人生”系列的张驰之前，，， ，，韩寒影戏中的主角无不是脱离家乡、闯荡江湖的浪漫化主体。。。。。在《后会无期》中，，， ，，江河脱离东极岛，，， ，，在旅途中遇到恋爱和起义，，， ，，最终成为乐成者，，， ，，改变了家乡面目； ；； ；；；；《乘风破浪》中的太浪赢得了冠军，，， ，，过上了父亲阻挡、自己喜欢的人生。。。。。但到了《四海》，，， ，，小镇青年追逐自由梦想的故事最先走向反转，，， ，，阿耀奔腾珠江的壮举建设在冒名顶替的基础上，，， ，，最终迎来的是“车毁人亡”。。。。。这也意味着，，， ，，小镇青年对浪漫、自由的追求，，， ，，被现代社会所击碎。。。。。
在韩寒看来，，， ，，与其说这是“悲剧”，，， ，，倒不如说是“成熟”。。。。。我们可以清晰地看到，，， ，，韩寒影戏中的父子故事总是从隔膜最先，，， ，，以息争竣事。。。。。在《后会无期》中，，， ，，通过刘莺莺讲给浩汉的故事，，， ，，观众相识到父亲不是意外殒命，，， ，，而是起义者； ；； ；；；；《乘风破浪》中的太浪穿越到20世纪90年月，，， ，，通过一系列冒险故事相识到父亲并不“邪恶”，，， ，，而是如兄长般的好男子； ；； ；；；；《四海》里的阿耀去寻找父亲，，， ，，看到了他的崎岖潦倒和潦倒，，， ，，进而明确了父亲的艰辛。。。。。
也就是说，，， ，，只管韩寒影戏里的小镇青年总是对一样平常生涯不满，，， ，，总要有所偏离，，， ，，但他们的“起义”历来都只是对现实生涯的想象性对抗。。。。。对父辈的认同和明确，，， ，，带来的着实是对某种规范化、标准化生涯的推许——回归家庭、关爱家人、肩认真任。。。。。《奔驰人生》中的张驰也是一位父亲，，， ，，他虽然历经难题、千般受辱，，， ，，但最终赢得角逐，，， ，，重新找回了自信和尊严。。。。。而到了第三部，，， ，，张驰甚至已经成为国家队的队长和“带动年迈”，，， ，，这虽然也是一种体现——80后的青春正式谢幕，，， ，，顺遂从“子一代”成为新的“父一辈”。。。。。
不得不肩负起“父辈”的责任
事实上，，， ，，不但是韩寒，，， ，，整个“80后青春文化”都已经走到了一个新的历史结点。。。。。追溯过往，，， ，，开启80后怀旧风潮的，，， ，，或许是台湾影戏《那些年，，， ，，我们一起追的女孩》。。。。。它能够在整个华语地区取得乐成的缘故原由，，， ，，即是来自“怀旧”的叙事动力。。。。。它通过将“我”置换成“我们”，，， ，，把属于小我私家的、具有明确指向性的回忆内容替换成磷泣为普遍、笼统的群体影象，，， ，，完成了所有人对普世性青春岁月的想象性重构。。。。。
而定下“80后青春文化”总基调的，，， ，，可能是《致我们终将逝去的青春》。。。。。影戏一开场，，， ，，就是刚刚考入大学的郑微正赶赴高校报到，，， ，，这是“青春”的睁开，，， ，，也是一个“终将逝去”的最先。。。。。以后以后，，， ，，“80后青春文化”的叙事重心就爆发了偏移，，， ，，不再纯粹强调“怀旧”，，， ，，而是形貌一个青春“逝去”的历程。。。。。从《急遽那年》到《同桌的你》，，， ，，众多青春影戏往往充满着“已往”与“现实”的冲突：一边是充满梦幻色彩、浪漫情怀的青春岁月，，， ，，一边是事情、生涯与情绪等现实中的生涯逆境。。。。。对这些影戏中的主人公来说，，， ，，青春或许是一种暂时让人可以逃避现实的“解药”，，， ，，是一种原本能通往优美生涯的可能性。。。。。
但到了《夏洛特懊恼》中，，， ，，夏洛穿越回中学校园，，， ，，哪怕开了“外挂”，，， ，，也执偾搅乱了回忆，，， ，，却不可改写现实，，， ，，最终的众叛亲离也让夏洛意识到，，， ，，马冬梅所代表的“原配”生涯或许才是唯一的可选项。。。。。夏洛的“失败”无疑是标记性的——“80后青春文化”将怀旧视尴尬刁难抗现实的要领，，， ，，已经失去了意义。。。。。
回到韩寒的“奔驰人生”系列，，， ，，第一部中的张驰一经有一个儿子张飞，，， ，，但他既不是张驰亲生的，，， ，，也不知泉源，，， ，，甚至在后两部，，， ，，这个神秘的儿子爽性就莫名其妙地消逝了。。。。。这是个值得玩味的征象——“80后青春文化”不再需要“已往”与“现在”的比照，，， ，，不再需要“子一代”与“父一辈”的冲突，，， ，，由于80后不得不把眼光投向“未来”，，， ，，不得不肩负起一经属于“父辈”的责任，，， ，，就像第三部里的张驰一样，，， ，，将人生目的从赢得角逐和冠军调解为反哺和资助新生代的车手。。。。。
已没时间和精神去“起义”
可是，，， ，，80后一经的疑心和渺茫，，， ，，真的能被大银幕上热血欢喜的“奔驰人生”治愈吗？ ？？？？？？《奔驰人生3》的“全男班底”在社交媒体上引起了不小的争议，，， ，，与其说这是由于影戏题材的限制，，， ，，倒不如说是由于对个体而言，，， ，，随着现代社会竞争强度的增强，，， ，，家庭、恋爱等更多面的人生价值已最先变得“奢侈”。。。。。
从这个意义上来说，，， ，，影戏里的“沐尘100拉力赛”或许正是今世社会生涯的写照——人生越来越像是可以被怀抱、可以被严酷盘算的赛场，，， ，，升学、就业、晋级，，， ，，每一场角逐、每一个环节都不可小觑，，， ，，不可松懈，，， ，，由于每小我私家都“输不起”。。。。。这个“春节档”，，， ，，当无数观众在影院中被张驰坚持梦想的勇气所感动时，，， ，，事实上也不自觉地接受了这种竞技人生的基本逻辑。。。。。今天的80后就和张驰一样，，， ，，已经人到中年，，， ，，没有空闲的时间和精神去“起义”，，， ，，更像是一个个上足了发条的赛车手。。。。。
若是说在一经的“80后青春文星链软件系统有限公司化”里，，， ，，许许多多的失败者还可以经常通过穿越时光回到谁人“充满希望”的已往，，， ，，寻找属于自己的“精神避风港”，，， ，，那么现在留给他们的或许只有一条路，，， ，，那就是《奔驰人生3》里一众主演倾情演唱的插曲——《永远不转头》。。。。。