或许有六七年时间，，，，，作家徐则臣云南滇池绿色食物有限公司一直在看《聊斋志异》，，，，，反重复复，，，，，险些天天都看，，，，，上班开车路上也听，，，，，约500个故事，，，，，听完一遍听第二遍——然后，，，，，降生了一部小说集。。。。。。。
徐则臣短篇小说集《域外故事集》，，，，，讲了9个国家的10个故事。。。。。。。从美国中西部K大的华人教授之死，，，，，到哥伦比亚游击队诗人的蒙面朗诵； ；；；； ；；；从印度机场丧失的手稿与神秘猴子，，，，，到白俄罗斯冰河上独钓的中国人……故事在天下爆发，，，，，人物在天下行走。。。。。。。
这和“聊斋”又有什么关系？ ？ ？？ ？？？？
谈论家说：“在异域，，，，，中国小说能长成什么样子？ ？ ？？ ？？？？这一次，，，，，他把金字塔的废墟写出了狐气。。。。。。。在胡安·鲁尔福的土地上，，，，，徐则臣完成了一次蒲松龄式的开场。。。。。。。”
从“跑步穿过中关村”到“花街系列”，，，，，从“北上”到“域外”，，，，，这一次，，，，，徐则臣在现实与虚幻之间，，，，，又接续上了中国古典小说的古板。。。。。。。
克日，，，，，徐则臣在接受记者专访时说：“我想做的是对话，，，，，差别人的对话，，，，，差别文化的对话，，，，，在对话中更好地发明自己，，，，，也更好地尊重对方。。。。。。。”
记者：小说用第一人称，，，，，熟悉你的读者会知道有的情节确实是你的真实履历，，，，，一最先可能让人误会是非虚构作品，，，，，直到泛起一些超现实的段落。。。。。。。小说中的“我”有几多自己的影子？ ？ ？？ ？？？？
徐则臣：半真半假。。。。。。。
一最先写的时间，，，，，我没有想到要把小说和自身之间理得何等清晰，，，，，更多是从一个手艺性的叙事视角去思量。。。。。。。写着写着发明，，，，，每一篇小说都有一部分是真实爆发过的。。。。。。。揭晓之后，，，，，有朋侪问我，，，，，这是你的自传吗？ ？ ？？ ？？？？这是纪实性的吗？ ？ ？？ ？？？？我就犹豫要不要修改，，，，，由于我写的一定是小说。。。。。。。
但厥后又想，，，，，当读者把“我”明确为作者自己时，，，，，阅读的代入感会更强。。。。。。。既然云云，，，，，我为什么不可在小说里制造一种亦真亦假的效果。。。。。。。爽性，，，，，书中每一篇全是第一人称，，，，，并且还把“我”的身份局限为一个作家。。。。。。。写的那些地方我也都去过，，，，，小说让自己“重返现场”。。。。。。。我想探讨真和假、现实与虚构，，，，，对一个写作者来说的界线、分寸在那里。。。。。。。
记者：小说中的“我”和你确实挺像的。。。。。。。
徐则臣：是的，，，，，我一直主张我在差别年岁写出来的小说主人公，，，，，都是和自己年岁靠近的。。。。。。。不是说我非要留下一个自传，，，，，而是我希望主人公在差别年岁对天下、对人生的看法，，，，，以及为人处世等方面，，，，，要与他的年岁、与他所处的时代相匹配。。。。。。。
记者：那真真假假各占几多？ ？ ？？ ？？？？
徐则臣：不是比例问题。。。。。。。小说的真，，，，，是建设在一定纪实的基础上，，，，，好比这个地方我去过，，，，，这个故事的一部分我履历过。。。。。。。但小说就是小说，，，，，现实给你一个引子、一个基础，，，，，在这个地基之上，，，，，建什么样的屋子都可以——那是虚构的部分。。。。。。。
记者：为什么会加入“超现实”的部分？ ？ ？？ ？？？？好比“在瓦尔帕莱索，，，，，3个吉卜赛女人用塔罗牌预言了抛锚的汽车”“在奇琴伊察，，，，，寻找玛雅面具的旅程揭开了家族跨越百年的失踪之谜”……
徐则臣：我写这批小说的一个很主要的缘故原由，，，，，是希望它们能和自己之前那种很是现实主义的作品不太一样，，，，，不然就是海内的故事换成外洋的配景，，，，，对我来说挑战不是很大。。。。。。。我要换一种讲故事的方法——我希望用“不那么现实”的方法来讲“现实的故事”。。。。。。。
好比，，，，，小说中讲到玛雅面具、吉普赛人，，，，，着实把这些超现实的元素过滤掉之后，，，，，你会发明它照旧我们这个天下可能爆发的事情。。。。。。�？ ？ ？？ ？？？？梢哉饷此�，，，，，我想用“聊斋式”的中国古典小说的叙事方法，，，，，来处置惩罚当下的生涯——把这两种反差极大的工具放到一块儿去，，，，，并且故事还悦目，，，，，就有点意思了。。。。。。。
记者：林语堂曾用西方小说的笔法写苏东坡写红拂女，，，，，就像某种镜像，，，，，你为什么想到用中国古典小说的叙事处置惩罚青年与当下天下的关系？ ？ ？？ ？？？？“聊斋式”的叙事，，，，，焦点是什么？ ？ ？？ ？？？？
徐则臣：现代小说是“进口货”，，，，，许多技巧是从西方来的。。。。。。。好比，，，，，墨西哥作家胡安·鲁尔福出书于1955年的中篇小说《佩德罗·巴拉莫》，，，，，对魔幻现实主义影响很大，，，，，可以说促成马尔克斯写出了《百年孤苦》。。。。。。。小说中的主人公去寻找他的父亲，，，，，从阳世走到阴间，，，，，但生与死的界线是模糊的，，，，，有时间主人公自己也分不清。。。。。。。
而这种在阴阳之间穿梭的写法，，，，，“聊斋”在300多年前就有了。。。。。。。我其时就特殊震惊，，，，，就想，，，，，我为什么不可试一试？ ？ ？？ ？？？？
“聊斋”讲花妖媚惑，，，，，讲“人”和“非人”之间的关系，，，，，焦点是这两类群体有差别的天下观、“人”生观、价值观，，，，，双方遵照的逻辑是错位的，，，，，但“聊斋”把这种关系处置惩罚得很是好，，，，，这是蒲松龄的厉害之处。。。。。。。
我想把一些中国古典小说的叙事资源，，，，，在当下小说中转化出来，，，，，来讲当下差别文化配景下的人与人之间的关系。。。。。。。当你读我的小说，，，，，发明内里人与人之间的交流较量丝滑，，，，，那意味着我的处置惩罚乐成了。。。。。。。
记者：书封扉页上写着，，，，，“在地球的各个角落与中国重逢”。。。。。。。对通俗人来说，，，，，有个较量直观的征象，，，，，就是每逢假期，，，，，在多冷门的地球角落都能见到中国人。。。。。。。那么在文学层面怎样明确这句话？ ？ ？？ ？？？？
徐则臣：在各地遇到中国人，，，，，确实是一个现实。。。。。。。不但是中国人，，，，，天下的角角落落也闪动着中国文化。。。。。。。中国人出国之后，，，，，发明总能迅速找到交集。。。。。。。我老家是（江苏）东海，，，，，许多人在全天下跑，，，，，做水晶生意。。。。。。。有人连26个英文字母都认不全，，，，，但不延伸。。。。。。。当下讯息蓬勃，，，，，天下越来越“透明”，，，，，没有去过的地方，，，，，我们或许也知道是怎么回事儿。。。。。。。
至今我跑了或许20多个国家，，，，，在差别国家或长或短生涯过一段时间。。。。。。。在读“聊斋”的这段时间里，，，，，我有一些心得，，，，，在使用的时间不怵——不怵，，，，，是一种“自信”，，，，，更多是一种“寻常心”。。。。。。。我甚至都不会思量，，，，，用这样的方法写爆发在外洋的故事能不可写好，，，，，我自然而然就写出来了。。。。。。。
记者：作者较量自信，，，，，那小说中的“我”自信吗？ ？ ？？ ？？？？
徐则臣：还行。。。。。。。“我”确实会遇到一些一时半会儿弄不明确的工具，，，，，但不会一惊一乍，，，，，很淡定，，，，，不惹事、不怕事。。。。。。。
记者：“我”经常在外洋，，，，，但似乎没有什么“漂浮”的感受？ ？ ？？ ？？？？
徐则臣：我是70后，，，，，从家乡的村子到县城、小都会，，，，，再到大都会、首都，，，，，一起走来，，，，，会以为那是一个“单行道”，，，，，往前走、往外走，，，，，才华越走越宽、越走越好。。。。。。。一经，，，，，我们从中国到外洋，，，，，也是这样的感受。。。。。。。但现在，，，，，家乡越来越好，，，，，中国越来越好。。。。。。。这一代青年已经从“到天下去”转向“在天下中”。。。。。。。我现在无论从外洋回国，，，，，照旧从北京回乡，，，，，都是“双向”的通路，，，，，配合组成我的天下。。。。。。。
苏东坡说“此心安处是吾乡”，，，，，我以为这是真正的自信，，，，，既是物质上、经济上的自信，，，，，也是心理上、文化上的自信。。。。。。。当我们“在天下中”的时间，，，，，就会获得一种寻常心，，，，，反应到文学上，，，，，作者就不会用一种猎奇、迎合的心态写工具。。。。。。。
记者：你还记得第一次出国时的感受吗？ ？ ？？ ？？？？
徐则臣：2008年第一次出国，，，，，担心得不可。。。。。。。要填种种英文表格，，，，，我怕自己外语欠好，，，，，专门请朋侪帮我填，，，，，生怕错了一个字母。。。。。。。效果飞机上睡了一觉就到了，，，，，我就以为出国似乎不敷“盛大”。。。。。。。入境的时间，，，，，我和边检职员的英语都较量“散装”，，，，，相互听不懂，，，，，履历了一番周折……
现在再遇到相同问题，，，，，我就很淡定了，，，，，就等着，，，，，横竖总会遇到中国人。。。。。。。我有一个专门的行李箱，，，，，常用物品就在箱子里，，，，，我都不拿出来，，，，，出差时直接装几件换洗衣服，，，，，拎上就能走。。。。。。。并且许多工具带不带都无所谓了。。。。。。。
记者：若是一个年轻人想要明确自身与天下的关系，，，，，你有什么履历和建议？ ？ ？？ ？？？？
徐则臣：念书和写作真的很是管用，，，，，是梳理心田、熟悉自己的历程。。。。。。。许多问题，，，，，我们光想，，，，，是想不明确的，，，，，得一点一点往前探索，，，，，写作就是一个向前开掘的方法。。。。。。。PT视讯(中国区)官网视野是有限的，，，，，要想看到更远的地方，，，，，就必需往前走一走。。。。。。。若是写不到谁人位置，，，，，我也思索不到谁人位置。。。。。。。就像走路，，，，，若是你在原点不出发，，，，，你永远不会知道前面的路上会有什么； ；；；； ；；；走到岔路口，，，，，往左照旧往右，，，，，你快走到的时间，，，，，自然而然也就知道了。。。。。。。
我的每一次写作都是云云。。。。。。。我之以是还要写作，，，，，是由于我以为若是我不写，，，，，我就永远不知道接下来该怎么走。。。。。。。书中人物的运气事实怎样，，，，，我只有写到一准时间，，，，，才知道他会怎样——这是写作的魅力之一。。。。。。。
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（法）罗歇·格勒尼埃 著
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《“文学爆炸”那些年》
（西）哈维·阿延 著
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《超低空航行：同时代人的写作》
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《她走过无数人世：萧红和她的文学天下》
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《1913：繁华将尽的时代终章》
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