曾于里
改编自双龙天堂际物流有限公司雪涛小说《航行家》《我的朋侪安德烈》的影戏相继上映，， ，，，，，为我这个非东北人的东北影视认知国界增添了鲜活的新拼图。。 。。。 。
《航行家》《我的朋侪安德烈》海报
关于大都非东北人，， ，，，，，各人对那片黑土地最初的认知，， ，，，，，很大一部分来自影视剧，， ，，，，，事实影视是公共文化最主流的载体（之一）。。 。。。 。从马大帅、范德彪的进城奇遇，， ，，，，，刘能、谢广坤的斗嘴，， ，，，，，到悬疑剧里冰天雪地的阴寒肃杀，， ，，，，，再到《人世间》里“火一样爱着，， ，，，，，人世间值得”……东北恒久以来是一个由流动影像构建的、既熟悉又生疏的想象配合体，， ，，，，，它豪爽、诙谐、坚韧，， ，，，，，也凌厉、苍凉、厚重。。 。。。 。现在《航行家》中的李明奇、《我的朋侪安德烈》中的安德烈这些新的银幕形象，， ，，，，，试图在过往叙事之外寻找新的表达。。 。。。 。
在此之前，， ，，，，，东北文艺作品（特殊是东北文学）的研究与解读，， ，，，，，更多是东北本土创作者与研究者的“内行看门道”，， ，，，，，他们流在血脉里的生涯体验，， ，，，，，使其得以精准捕获文本中那些细微幽深的表达，， ，，，，，让解读泛起出从内部生长出来的真切与厚重。。 。。。 。但这并不料味着非东北人的“外行看热闹”全无意义，， ，，，，，事实上，， ，，，，，我们隔着屏幕视察这片黑土地的四序轮转、世态炎凉，， ，，，，，形成的认知带着“旁观者”的疏离，， ，，，，，却也因此跳出地区情绪的裹挟，， ，，，，，或能获得“旁观者清”的视角。。 。。。 。
纵览当下主流东北影视，， ，，，，，笑剧、犯法悬疑、平民史诗组成了三大焦点脉络，， ，，，，，它们大多扎根于东北的过往岁月，， ，，，，，在“共和国宗子”的荣光与转型期的落寞中打捞故事。。 。。。 。但这些主流叙事也有视角上的短板：“往后看，， ，，，，，总转头”，， ，，，，，我们关于这片土地的认知也容易因此停留在一种凝望已往时爆发的、相对固化的印象之中。。 。。。 。当新的故事试图勾勒差别轮廓时，， ，，，，，我们是否能够挣脱固有的滤镜，， ，，，，，望见一个更饱满、也更当下的东北？？？？？？ ？
三种主流的东北影像类型
在我国今世影视国界中，， ，，，，，似乎没有哪一片区域能像东北这样，， ，，，，，一连而麋集地引发着创作者的叙事热情，， ，，，，，成为类型多样、气概鲜明的“故事富矿”。。 。。。 。目今，， ，，，，，以东北为配景的故事逐渐沉淀出三条清晰的主流脉络：以方言与烟火气为底的酷热笑剧，， ，，，，，以冰雪与废墟为舞台的冷峻罪案，， ，，，，，以及以工厂与社会变迁为配景的温情平民史诗。。 。。。 。
东北笑剧最先突入天下观众视野。。 。。。 。上世纪九十年月起，， ，，，，，赵本山、黄宏、高秀敏、巩汉林等演员，， ，，，，，带着浓郁的东北腔协调鲜活的市井故事，， ，，，，，以小品的形态登上春晚。。 。。。 。从《打气儿》里那句带着辛酸的“工人要替国家想，， ，，，，，我不下岗谁下岗”，， ，，，，，到《昨天今天明天》里“黑土白云”的趣话连珠，， ，，，，，再到《卖拐》系列中荒唐又接地气的智趣博弈，， ，，，，，东北小品以其短小精悍的体量、紧贴生涯的题材和方言自带的喜感，， ，，，，，迅速征服了亿万观众。。 。。。 。春晚这个超等放大器让天下人民“发明”了东北人的诙谐，， ，，，，，也完成了一次高效的文化输出，， ，，，，，东北方言成为一种公认的笑剧语言。。 。。。 。
春晚一年一度，， ，，，，，小品篇幅有限，， ，，，，，观众对那片诙谐黑土地的想象需要更辽阔的承载空间。。 。。。 。彼时是电视台的黄金时代，， ，，，，，电视剧率先接过了接力棒。。 。。。 。2002年播出的《东北一家人》系列，， ，，，，，是春晚小品式的诙谐乐成转化为长篇叙事的规范。。 。。。 。这部由英达执导的情景笑剧，， ，，，，，将舞台完全置于一座东北都会（原型为长春）的大型国有企业眷属区中，， ，，，，，聚焦退休工人牛永贵一家的一样平常。。 。。。 。退休老爹的怨言、下岗儿子牛小伟眼能手低的折腾、家长里短的拌嘴争吵，， ，，，，，就像一出出加长版的、陶醉式的生涯小品。。 。。。 。它捕获了“工厂办社会”配景下的整体生涯气息，， ，，，，，将东北人“猫冬”时围炉唠嗑的叙事古板，， ，，，，，无缝嵌入到每集的故事里，， ，，，，，让东北以外的观众系统、详尽地相识到东北都会平民生涯的状态。。 。。。 。
《东北一家人》剧照
之后就是以赵本山作品为代表的东北影视笑剧的绚烂时期，， ，，，，，赵本山、高秀敏、范伟等人将他们深挚的笑剧功力，， ，，，，，灌注到更长篇的电视剧创作中。。 。。。 。《刘老根》系列，， ，，，，，一个满脑子古板履历、讲人情圆滑的老农民，， ，，，，，被抛进了需要现代商业规则和市场头脑的创业浪潮中，， ，，，，，碰撞中爆发了大宗笑剧的火花；；； ；；；《马大帅》中，， ，，，，，范德彪这个“辽北狠人”，， ，，，，，有着好高骛远又心地善良的重大性格，， ，，，，，他在逆境中起劲维持尊严、用乐观对抗极重的精神状态，， ，，，，，在多年后竟催生出“马学”，， ，，，，，被观众重复解读；；； ；；；2006年开播、已经一连播出17季的《墟落恋爱》系列，， ，，，，，打造了一个生气勃勃的“象牙山宇宙”，， ，，，，，刘能、赵四、谢广坤等人物，， ，，，，，以鲜明又充满生涯质感的性格，， ，，，，，成为许多观众熟悉的“电子家人”……
时至今日，， ，，，，，大银幕上的东北笑剧人依然势头强劲。。 。。。 。以沈腾、马丽、贾冰、雷佳音、大鹏、乔杉、董宝石、李雪琴等为代表的一批东北演员，， ，，，，，依附其扎实的演出功底和与生俱来的语言先天，， ，，，，，以自成一派的冷诙谐与鲜活的生涯质感，， ，，，，，让“东北笑剧人”从一种地区标识，， ，，，，，升华为广受认可的品质与气概代名词。。 。。。 。
东北犯法悬疑剧突破了我们对东北“只有诙谐”的简单认知，， ，，，，，让我望见这片黑土地阴寒、凄凉的另一面。。 。。。 。
自2014年《白天焰火》在柏林影戏节捧回金熊奖，， ，，，，，将哈尔滨的冰雪与罪案以一种冷冽的诗意推向天下后，， ，，，，，东北便似乎成为犯法悬疑题材的“自然摄影棚”。。 。。。 。《无证之罪》《双探》《怯弱鬼》《漫长的季节》《雪迷宫》《黑土无言》《驯鹿》等影视作品相继涌现，， ，，，，，依托东北极端的地理情形与奇异的历史遗迹，， ，，，，，构建了一种独树一帜的“东北玄色美学”。。 。。。 。
《白天焰火》剧照
东北是老工业基地，， ，，，，，遗留的放弃工厂、矿井、眷属楼，， ，，，，，规模重大、结构重大，， ，，，，，充满未知角落，， ，，，，，是犯法悬疑剧中罪案爆发的常见场景。。 。。。 。东北的冬季，， ，，，，，更是塑造悬疑气氛的焦点元素。。 。。。 。从视觉上看，， ，，，，，皑皑白雪与鲜血、罪行形成强烈反差，， ，，，，，纯净的底色让每一个犯法痕迹都格外醒目，， ，，，，，极具攻击力。。 。。。 。从探案行动与心理来看，， ，，，，，零下二三十摄氏度的低温，， ，，，，，漫长的白天或无尽的黑夜，， ，，，，，简单的色彩与悄然，， ，，，，，以及厚重的衣物、呼出的白气、冻红的面颊，， ，，，，，都让探案者的行动艰难，， ，，，，，一连消磨着人的心气。。 。。。 。由此，， ，，，，，严寒是物理情形，， ，，，，，也是一种精神状态的隐喻：真相被冰封、线索被掩埋、正义被迟滞，， ，，，，，主人公的每一步追寻都浸染着一种在绝境中与天、与地、与时间赛跑的孤勇与悲怆。。 。。。 。
这些年来，， ，，，，，主流的年月剧也热衷于以东北为配景。。 。。。 。从《人世间》《父辈的荣耀》到《PT视讯(中国区)官网日子》《南来北往》《老舅》，， ，，，，，一系列时间跨度长达十数或数十年的剧集，， ，，，，，不约而同地选择了东北作为叙事配景。。 。。。 。
年月剧的创作焦点，， ，，，，，在于展现通俗人在时代洪流中的升沉变迁，， ，，，，，其情绪基本是人与人之间在强烈社会厘革中形成的相互依偎、抱团取暖和的深挚友谊。。 。。。 。东北这片土地上由“工厂办社会”的整体生涯淬炼出的细密人情网络，， ，，，，，承载了这种对“家”的扩大化明确和对配合体运气的关注，， ，，，，，为年月剧的创作提供了近乎完善的情绪模子。。 。。。 。好比《人世间》中的“光片区”，， ，，，，，住民主体为机械厂、木料厂、酱油厂等国企职工及眷属，， ，，，，，事情场合与生涯空间高度重叠，， ，，，，，“上班是同事、下班是邻人”，， ，，，，，以周秉昆为焦点的“六小君子”整体，， ，，，，，数十年的友情贯串全剧，， ，，，，，靠近于没有血缘的“家人”；；； ；；；《父辈的荣耀》中，， ，，，，，林场工队长顾长山家庭本已拮据，， ，，，，，却毅然收养多个孤儿，， ，，，，，而工友们得知后，， ，，，，，纷纷送钱送物、轮流帮衬……
《人世间》剧照
别的，， ，，，，，新中国建设以来，， ，，，，，东北在短短几十年时间里，， ，，，，，履历了从妄想经济的绚烂极点到市场转型的阵痛低谷，， ，，，，，其运气自己的重大跌荡，， ，，，，，为年月剧提供了自然的戏剧张力。。 。。。 。强烈的变迁让剧中人物的友谊与坚守显得尤为难堪，， ，，，，，而主人公没有被灾祸击垮，， ，，，，，而是在挣扎中愈发凸显出东北人骨子里的坚韧、乐观与继续，， ，，，，，这进一步契合年月剧“于人世烟火处彰显道义和继续，， ，，，，，在离合悲欢中抒写情怀和热望”的追求。。 。。。 。
从“共和国宗子”到“落寞者”
笑剧、犯法悬疑与平民史诗，， ，，，，，看似气概迥异，， ，，，，，也分享着统一片深刻而辽阔的历史地基：东北从“共和国宗子”的荣耀巅峰，， ，，，，，到履历时代转型阵痛的深沉跌荡。。 。。。 。这段浓缩了国家工业崛起、整体生涯影象与社会转型阵痛的奇异历史，， ，，，，，付与这片土地无与伦比的叙事矿藏。。 。。。 。
新中国建设之初，， ，，，，，百废待兴，， ，，，，，重工业成为国家工业化的焦点。。 。。。 。东北依附资源禀赋、地理位置与工业基础，， ，，，，，扛起了“共和国宗子”的重任，， ，，，，，东北是天下工业实力最雄厚的区域。。 。。。 。经济的昌盛催生了“以厂为市”的社会结构，， ，，，，，工人们拥有稳固的事情、优厚的待遇与强烈的整体声誉感。。 。。。 。好比《漫长的季节》中的王响，， ，，，，，一辈子以桦钢为荣，， ，，，，，他一度最大的愿望就是让儿子子承父业，， ，，，，，延续工厂的荣光。。 。。。 。
《漫长的季节》剧照
随着刷新开放深入，， ，，，，，市场经济体制逐渐取代妄想经济，， ，，，，，东北的许多国有企业袒露有缺乏：缺乏市场竞争意识与立异动力；；； ；；；工业结构简单，， ，，，，，抗危害能力极差；；； ；；；“工厂办社会”的模式，， ，，，，，让企业背负了极重的社会肩负，， ，，，，，难以轻装上阵……1997年至2002年，， ，，，，，大规模的国有企业刷新在天下睁开，， ，，，，，国有单位职工镌汰3000多万人，， ，，，，，东北遭遇的攻击最为强烈，， ，，，，，每年有上百万工人下岗，， ，，，，，无数家庭的生涯因此爆发排山倒海的转变。。 。。。 。一经的“铁饭碗”被突破，， ，，，，，自满的“向导阶级”沦为社会边沿群体，， ，，，，，他们不得不放下身段，， ，，，，，从事摆摊、修锁、蹬三轮车等底层事情营生。。 。。。 。
这场时代阵痛，， ，，，，，深刻影响了东北影视的创作气概，， ，，，，，让笑剧、悬疑、史诗三类影像都带上了浓重的时代印记，， ，，，，，也付与它们越发鲜明的特点。。 。。。 。
东北的许多笑剧作品，， ，，，，，有着凄凉的秘闻，， ，，，，，好比《耳朵大有福》。。 。。。 。即即是像《刘老根》《马大帅》这样与下岗潮无直接关联、以欢笑为表层的作品，， ，，，，，其内核也浸染着一层乐天背后的隐约凄凉。。 。。。 。人物面临生涯变故与时代浪潮时，， ，，，，，展现出一种近乎本能的坚韧与诙谐，， ，，，，，但他们的“乐呵”是重大压力下苦中作乐，， ，，，，，根植于对运气无常的深切体认，， ，，，，，笑中常带涩意。。 。。。 。
东北的笑剧性经常渗透到其他类型的东北叙事中，， ，，，，，亦保存凄凉底色。。 。。。 。《漫长的季节》中的龚彪、玩世不恭、夸夸其谈的笑剧外壳，， ，，，，，包裹着下岗潮带来的失意、人生妄想的落空以及中年生涯的困窘，， ，，，，，有着挥之不去的挫败感。。 。。。 。这是东北笑剧的特殊性所在：它的笑经常带着工业的铁锈味，， ，，，，，与一段整体的失踪影象牢牢相连。。 。。。 。
至于东北配景的犯法悬疑剧，， ，，，，，下岗潮对这一类型的影响就更为直接且直观。。 。。。 。当稳固的生涯被突破，， ，，，，，无数工人从荣光中跌落，， ，，，，，陷入生涯绝境，， ，，，，，这种重大的落差，， ，，，，，催生了一系列社会问题。。 。。。 。悬疑的钩子所牵引出的，， ，，，，，不但是扑朔迷离的案情，， ，，，，，也是一代人失踪的精神天下、被时代洪流裹挟的个体运气，， ，，，，，以及过往历史在今日投下的极重阴影。。 。。。 。譬如《平原上的火焰》，， ，，，，，连环出租车司机缘害案背后正是下岗潮引发的治安动荡，， ，，，，，刑警蒋特殊为破案假扮司机诱凶，， ，，，，，最终因一场时代配景下的误会酿成悲剧，， ，，，，，也彻底改写了李守廉父女的运气。。 。。。 。
年月剧里的东北平民史诗尤其能够引发共识，， ，，，，，同样是由于这片土地所履历的转折变迁与运气落差最为强烈和典范。。 。。。 。从“共和国宗子”的整体荣光与自豪，， ，，，，，到转型期“失踪者”的整体阵痛与渺茫，， ，，，，，这种强烈的冲突与比照，， ，，，，，为讲述通俗家庭在时代洪流中的浮沉故事，， ，，，，，提供了最富戏剧张力的配景和最深挚的情绪土壤。。 。。。 。
《漫长的季节》中，， ，，，，，千帆过尽，， ，，，，，王响有一句著名的台词“往前看，， ，，，，，别转头”，， ，，，，，事实上，， ，，，，，一个非东北人眼中的东北影视剧正好与之相反，， ，，，，，它们普遍是“往后看，， ，，，，，总转头”。。 。。。 。对历史的一直回望与挖掘、对整体影象的执着注视，， ，，，，，付与了东北影视作品奇异的厚度与深度，， ，，，，，让笑剧的诙谐、悬疑的冷冽与史诗的温情，， ，，，，，都扎根于真实而极重的历史土壤之中，， ，，，，，阻止了轻飘与悬浮，， ，，，，，东北影视的生命力正在于不扬弃、不遗忘自己的来路。。 。。。 。
《漫长的季节》剧照
但不必讳言，， ，，，，，扎堆的同题材作品，， ，，，，，也让观众在一定水平上爆发了审美疲劳，， ，，，，，甚至形成某种条件反射式的归因。。 。。。 。似乎一切东北故事的底色，， ，，，，，都可以简朴地归结于那段转型的阵痛，， ，，，，，一切人物的运气升沉，， ，，，，，都笼罩在“下岗”这层挥之不去的阴影之下。。 。。。 。这种高度的类型化与符号化，， ，，，，，在建设起鲜明标识的同时，， ，，，，，也压缩了叙事更富厚的可能性。。 。。。 。
更深层地看，， ，，，，，下岗潮带来的时代创伤，， ，，，，，在东北笑剧与年月剧中，， ，，，，，往往被转化为一种坚韧的“好人哲学”，， ，，，，，在详细叙事中，， ，，，，，它体现为一种极具忍耐力与遭受力的生涯智慧。。 。。。 。无论是《人世间》里周秉昆的“以为苦吗？？？？？？ ？自己嚼嚼咽了”，， ，，，，，照旧众多剧中人物面临不公与灾祸时的默默遭受，， ，，，，，都展现了一种惊人的容纳与消化灾祸的能力。。 。。。 。这虽然彰显了人性的坚韧与温暖，， ，，，，，但其内核几多是一种被动的韧性——是对弘大时代与不可抗力的驯服与接纳，， ，，，，，是个体在洪流中起劲维持尊严与体面的一种方法。。 。。。 。
《人世间》剧照
在东北犯法悬疑剧中，， ，，，，，对真相的执着追寻，， ，，，，，往往泛起出一种“被困住”的状态。。 。。。 。无论是《无证之罪》中漫长的较量，， ，，，，，《平原上的火焰》里绵延多年的追寻，， ，，，，，照旧《怯弱鬼》中走不出的青春阴影，， ，，，，，其焦点驱动力虽然是追求谜底，， ，，，，，但历程自己却强化了人物的无力感与时代的榨取感。。 。。。 。它们继续了“伤痕文学”的某种特质，， ，，，，，在控诉与批判的同时，， ，，，，，弥漫着难以驱散的压制与凄凉，， ，，，，，最终凸显的仍是时代巨轮下个体的眇小与运气的微茫。。 。。。 。
这并非意味着这些作品欠好，， ，，，，，这些特质自己组成了东北叙事感感人心的主要实力。。 。。。 。只是，， ，，，，，关于非东北地区的观众而言，， ，，，，，接触到的东北影像过于集中于这两种面向——要么是默默吞咽灾祸的坚韧“好人”，， ，，，，，要么是笼罩在历史冰霜下无力挣脱的“困兽”，， ，，，，，影像中的东北在忍耐与颓唐的两种张力之间被重复勾勒，， ，，，，，其更重大、多元以致正在爆发的生气与新貌，， ，，，，，尚需更多元的作品去展现与填补。。 。。。 。
“也转头，， ，，，，，往前看”
笑剧、犯法悬疑、平民史诗这三种主流类型之外，， ，，，，，东北影像也偶有挣脱桎梏的破例，， ，，，，，近两年愈发成为一种征象。。 。。。 。我称之为“也转头，， ，，，，，向前看”。。 。。。 。这些作品“也转头”，， ，，，，，它们深深回望那片土地的历史与创伤，， ，，，，，但眼光却蕴含着差别的指向——一种在“忍耐”与“颓唐”的极重南北极之间，， ，，，，，试图挣脱地心引力的、萧洒的、理想的、以致浪漫的可能性，， ，，，，，这为东北叙事注入了新的美学维度与精神向度。。 。。。 。
2010年的《钢的琴》中是最早的“破例”之一。。 。。。 。“造琴”虽然源于陈桂林争取女儿抚育权的现实欺压，， ，，，，，是一个走投无路下的被动选择，， ，，，，，但其历程却远远逾越了功利目的。。 。。。 。工友们重新群集在放弃的厂房，， ，，，，，拾起生锈的工具，， ，，，，，让钢花再次飞溅时，， ，，，，，他们修复的也是被时代反对的尊严、被现实拆散的整体声誉，， ，，，，，以及那份险些被遗忘的、用双手创立价值的激情。。 。。。 。
去年上映的影戏《刺猬》，， ，，，，，王战团指挥刺猬过马路、插葱学飞、重复诘责“不应该啊”，， ，，，，，组成了对一套僵化、虚伪的“理性”与“正常”秩序的一连对抗。。 。。。 。他被“卡住”了，， ，，，，，最终被关进精神医院。。 。。。 。但他重复告诉周正“你没病”，， ，，，，，教会他坚守自我，， ，，，，，在周正被规训实力榨取时，， ，，，，，用自己的方法给予支持。。 。。。 。王战团或许终其一生都未能挣脱禁锢，， ，，，，，却为下一代劈开了一条“不被卡住”的蹊径。。 。。。 。
《刺猬》剧照
《我的朋侪安德烈》中，， ，，，，，安德烈与王战团共享着某种精神血缘：他们都与周遭的“正常”天下格格不入，， ，，，，，以忠实的方法守护着心田的信心。。 。。。 。安德烈对抗孙先生改动分数、剥夺挚友李默留学名额的不公行为，， ，，，，，用大字报揭破真相，， ，，，，，哪怕因此遭到学校退学，， ，，，，，父亲毒打，， ，，，，，也拒不致歉……当成年李默在回乡奔丧途中，， ，，，，，那些被尘封的影象被逐一叫醒，， ，，，，，这场“重逢”资助谁人被困住的李默修复创伤，， ，，，，，也让安德烈的精神真正成为李默的某一个部分。。 。。。 。
少年安德烈
《航行家》是《钢的琴》之后，， ，，，，，在叙事完成度、情绪穿透力与时代隐喻层面完成度最高的佳作。。 。。。 。李明奇延续了父亲的热爱，， ，，，，，他也有航行梦，， ，，，，，但父亲在动荡十年里的凄凉遭遇，， ，，，，，让他几多明确了作甚务实，， ，，，，，特殊是在一次因自己试飞失误、导致小舅子高旭光被炸断手指后，， ，，，，，极重的负疚感让他将翱翔的盼愿锁进了心底，， ，，，，，选择用脚扎实地的谋划去填补过错、扛起责任。。 。。。 。之后，， ，，，，，他人生中两次要害的航行外貌看都是被生涯所迫的无奈之举：一次是在下岗潮中，， ，，，，，为了给自家舞厅招揽生意，， ，，，，，驾驶热气球撒传单；；； ；；；另一次是为了筹集内侄手术费，， ，，，，，身贴广告，， ，，，，，从电视塔上冒险跳下。。 。。。 。
《航行家》中的李明奇
但着实，， ，，，，，李明奇“被迫”之下深藏的自动性。。 。。。 。“飞”的激动从未熄灭，， ，，，，，它一直在蛰伏、在准备：他将下降伞航行器都料理起来了，， ，，，，，他与外国友人交流时熟悉到手艺差别时隐藏不住的失踪不甘，， ，，，，，他酒后泛论俄罗斯宇航员时的热忱……他历来未曾遗忘：“人一旦抵达这个高度，， ，，，，，视野就变了，， ，，，，，视野变了，， ，，，，，想法就随着变了，， ，，，，，想法一旦变了，， ，，，，，这天下就彻底变了。。 。。。 。”当生涯将他逼到谁人绝境时，， ，，，，，那积累了半生的、对高度与翱翔的盼愿，， ，，，，，终于找到了一个爆发的出口。。 。。。 。而东北式的人情温暖，， ，，，，，也成为他翱翔的底气：妻子雅致风始终是他的后援；；； ；；；工友们纷纷伸出援手，， ，，，，，帮他筹措零件、搭建装备……在结构性的逆境眼前，， ，，，，，个体或许无法逆转时代洪流，， ，，，，，却能守住心田的底线与对热爱的执着，， ，，，，，在相助与坚守中构建属于自己的精神配合体。。 。。。 。“也转头，， ，，，，，向前看”，， ，，，，，“信托科学、信托自己、我不说谎”的历史回望，， ，，，，，成为支持前行的实力。。 。。。 。
可以说，， ，，，，，《钢的琴》《刺猬》《我的朋侪安德烈》《航行家》这批作品，， ，，，，，依然“往后看”，， ，，，，，深情或痛苦地注视着父辈的创伤、时代的转型与整体的失踪，， ，，，，，但它们也试图在历史的冻土上，， ，，，，，开掘出差别质地的精神资源：《钢的琴》是整体尊严的诗意再造，， ，，，，，《刺猬》《我的朋侪安德烈》是异端个体的精神传承，， ，，，，，《航行家》是“视野改变头脑”“信托科学，， ，，，，，信托自己”……这种“向前看”，， ，，，，，不是遗忘已往的盲目乐观，， ，，，，，也不是成为“人尖儿”的世俗乐成学，， ，，，，，而是在认清历史与现实的所有重量后，， ，，，，，依然选择并实践某种“向上”的生命姿态——无论是创立、对抗、铭刻，， ，，，，，照旧航行。。 。。。 。
虽然了，， ，，，，，岂论是何种形态的“往后看”，， ，，，，，目今的东北在影视剧中的形象是模糊的。。 。。。 。追求突围与再振兴的东北人，， ，，，，，他们的故事在那里？？？？？？ ？那些不再仅仅以“工业基地”或“乡土社会”为简单标签的东北面目，， ，，，，，是怎样的？？？？？？ ？此时现在东北的重大与生气远非《墟落恋爱》后续作品稚袂种趋于标签化、样板式的“新农村”所能归纳综合。。 。。。 。
因此，， ，，，，，在“往后看，， ，，，，，总转头”的深情注视与“也转头，， ，，，，，往前看”的精神飞扬之外，， ，，，，，东北影像的未来也在召唤一种更直接、更敏锐的“向当下看”。。 。。。 。唯有云云，， ，，，，，我们对那片黑土地的认知拼图，， ，，，，，才华既保有历史的深沉厚度，， ，，，，，也闪灼着属于现在的、鲜活的光泽。。 。。。 。
责任编辑：朱凡 图片编辑：张龙天堂际物流有限公司颖 校对：施鋆