“沾泥带土”的角色怎样成了女演员的转型“速通卡”

2026-03-01 01:47:31

头发打绺、面颊皴黑，，，，，衣着橄榄远洋国际商业有限公司绿色的95式警服，，，，，在青藏高原的无人区巡山、下帐，，，，，端着枪跟盗猎分子正面坚持……在生态�；；；；；ぬ獠牡缡泳纭渡鳌分�，，，，，“90后”女演员杨紫相当意外地以这种“沾泥带土”的角色形象，，，，，与观众晤面了。。。。。

若是放在几年前，，，，，很难想象被粉丝冠名85“大花”、90“小花”的女演员，，，，，会将这类角色视为有助于提升商业价值和演艺生命力的“抬咖”之选。。。。。但近年来，，，，，靠年月剧、农村剧再上台阶的新一代女演员却接踵而至。。。。。

热依扎依附《山海情》中柔韧、温厚的农村女性李水花绝地还击；；；；；李沁则靠《人生之路》中豪爽热烈的刘巧珍，，，，，买通了年月正剧之路；；；；；赵丽颖更是依附在农村剧《幸福到万家》、刷新创业剧《风吹半夏》和年月主旋律剧《小城大事》中的接力出演，，，，，屡登奖台。。。。。在杨紫出演《生命树》之前，，，，，最近的一个例子要数85“大花”的中坚实力代表杨幂。。。。。在《生万物》中，，，，，她饰演的鲁南农村女性绣绣，，，，，张口就是“俺”，，，，，烧锅、下地、针线活样样行，，，，，险些要让人忘了她一惯明艳妩媚的荧屏形象。。。。。

一时间，，，，，“沾泥带土”似乎成为了荧屏上的魅力规则，，，，，成为花旦类女演员转型必拿的速通卡。。。。。

“大花”“小花”皆转型

85“大花”和90“小花”在当下中国女演员的图谱中，，，，，算得上特殊保存。。。。。

她们的演艺黄金年岁段，，，，，与中国影视行业尤其是电视剧行业的资源化上行周期重合度最高。。。。。在行业热钱涌动的阶段，，，，，她们片约一直，，，，，留下过惊动一时的热播作品，，，，，也拿到过对应的可观片酬。。。。。在这一时期，，，，，她们大多活跃在仙气飘飘的古装剧、华美细腻的职场剧，，，，，以及清新时尚的偶像恋爱剧中，，，，，承载着观众的飞扬想象和跃动的时代民俗。。。。。她们的影响力也凌驾了演员的身份界定，，，，，成为了文化研究意义上的明星。。。。。作为影视行业“经济上行期的美”的具象符号，，，，，她们恒久位于女演员商业价值的第一梯队；；；；；即便在影视行业进入“严冬”周期后，，，，，依旧维持了稳固的市场招呼力。。。。。

不过，，，，，转型已经是一定。。。。。这种一定，，，，，是由偶像类角色的年岁限制决议的。。。。。但整体向“沾泥带土”类角色的转型选择却并不寻常。。。。。事实，，，，，过往第一梯队女演员的转型，，，，，考究的即是个丰俭由人、个性化生长。。。。。

好比，，，，，关于想要转型证实演技的女明星，，，，，至少一经有过三大类选择。。。。。

一是“演疯”，，，，，也就是出演文艺片或艺术影戏中的神经质类女主。。。。。林青霞出演《爱杀》中陷入虐恋的大学生Ivy，，，，，张曼玉挑战《旺角卡门》中敏感游移的少女阿娥，，，，，周迅演绎《李米的意料》中破碎、执着的出租车司机李米，，，，，都是典范的乐成案例，，，，，资助她们迅速挣脱了“玉女”“花瓶”的形象。。。。。

二是“扮坏”，，，，，也就是饰演重大的反派角色。。。。。这是女星的高危害转型路径，，，，，成了能坐上演技派的“宝座”，，，，，不可就难免有资源降级的危害。。。。。《甄嬛传》中诠释皇后乌拉那拉氏的蔡少芬，，，，，《长月烬明》中出演“三世恶女”的陈都灵，，，，，算是突围的少数玩家。。。。。

数到第三位，，，，，才是“变土”，，，，，也就是到年月剧、农村剧、英模剧里去挑大梁，，，，，演指甲缝儿藏泥的大地母亲，，，，，或是在现实磋磨中绝不垂头、高昂向上的大女主。。。。。现在这却是“大花”“小花”们的优先选择。。。。。

至于“沾泥带土”类的角色为何成为了明星女演员近年转型的普遍选择，，，，，还要从观众整体情绪的渐变和与之对应的创作风向扭转中找缘故原由。。。。。

“沾泥带土”怎样成为优先选择

近几年，，，，，弘大的整体自信与微观的小我私家焦虑交织在一起，，，，，成为社会意态的重大底色之一。。。。。与之对应，，，，，怀旧情绪、逆境心态、守旧务实、苏醒审慎也成为了公共文化生产的新要害词。。。。。

详细到剧集创作中，，，，，我们能看到年月剧的规模产出，，，，，一遍又一各处复述那段用人情抵万难的艰难岁月；；；；；看到刷新题材的中兴，，，，，详尽体现人们在时代转型期的饱满劲头儿、乐观的心态和无限可能；；；；；看到农村剧回归主流赛道，，，，，为今世观众的审美输入一段“以土地为中心”的乡土代码；；；；；看到重大现实题材剧的“破圈”，，，，，不但让火热现实走上荧屏，，，，，也让“正剧美学”成为一种演员“人设”深入人心……而这些占有主流赛道，，，，，时常触发征象级撒播的剧集，，，，，险些都是“沾泥带土”类角色的统治区。。。。。

明星实质上都是观众“需求、欲望和梦想直接或非直接的映象”，，，，，明星和角色的关系也历来不是泾渭明确的。。。。。观众偏幸细腻梦幻时，，，，，便戏里戏外接力造梦；；；；；观众贪恋真实时，，，，，荧屏内外都要转达“活人感”。。。。。那当观众们需要“老辈子”的真挚和韧劲时呢？？？？？“沾泥带土”类角色成为女性明星转型的优先选择，，，，，便不难明确了。。。。。

同时，，，，，容得明星女演员“变土”的年月剧、农村剧，，，，，往往也能提供与演员“本色”差别大、相对磨练演技的好角色。。。。。

与偶像化剧集差别，，，，，国产年月剧、农村剧有着源远流长的现实主义古板。。。。。通过个体或者家庭运气流转折射时代变迁与社会百态，，，，，是年月剧的专长好戏。。。。。在古板与现代的冲突、融合中刻绘农民心灵史，，，，，则是农村剧重复的母题。。。。。这就决议了，，，，，此类作品一样平常都有较为扎实的社会、历史配景，，，，，并倾向于在较大的时间跨度中完成对弘大主题的表达。。。。。作品的女主角也往往有着较大的年岁跨度，，，，，较长的人物生长弧光，，，，，以及兼具重大性和国民性的人物性格。。。。。这类角色是演技的试金石，，，，，一旦乐成，，，，，便能迸发出强盛的熏染力与直抵人心的实力。。。。。因此，，，，，也自然成为了演员追求突破的“富矿”。。。。。

别让“转型”统治作品

有流量优势的明星女演员纷纷选择“沾泥带土”，，，，，虽然能与现实题材创作形成相互加持之势，，，，，但依旧有需要小心之处。。。。。

一方面，，，，，部分演员可能保存转型诉求迫切、心态功利的情形。。。。。所谓“转型”，，，，，并不是为了诠释从土壤里生长出的鲜活人物，，，，，而是纯粹为了攻击奖项或是迎合粉丝对“'正统感'人设”的偏好。。。。。

这种转型心态再搭配明星演员在剧集生产中的话语权重，，，，，很容易导致创作中心的偏移。。。。。剧本可能为了玉成演员的几个演技“名时势”而牺牲逻辑，，，，，导演的“作者化”气概也可能为了效劳演出而左支右绌。。。。。最终导致整部剧集沦为替演员“转型”量身打造的作品，，，，，压缩了原本应有的主题表达空间。。。。。

另一方面，，，，，是明星演员自带的“流量”，，，，，也可能一定水平滋扰作品的接受和撒播。。。。。

在当下的前言情形中，，，，，影视作品的接受、评价和撒播是个重大的综合动态历程。。。。。明星演员“转型”出演自然会为作品带来高关注度，，，，，但与这种“转型”相伴相生的，，，，，则是来自观众尤其是粉丝群体的严酷审阅。。。。。在某些极端情形下，，，，，一部创作认真、主题严肃的剧集可能仅仅由于是明星演员的“转型”之作，，，，，而陷入粉圈骂战。。。。。大宗脱离作品自己、仅为“站队”的评价，，，，，不但会扰乱视听、挤压观众客观评价作品的空间，，，，，让主创的起劲、演员的支付被淹没，，，，，最终也可能导致作品承载的重大主题撒播受阻。。。。。

归根究竟，，，，，对现在苦求转型的“大花”“小花”们而言，，，，，真正有价值的并不是功利性的“沾泥带土”，，，，，而是从流量依赖向“戏大于天”的勇敢过渡。。。。。当明星的转型执念与正剧的“破圈”焦虑都能让位于创作上的纯粹时，，，，，那些脸上沾的土壤才会真正渗透进演出的肌理，，，，，浸润到角色中。。。。。

作者：卞芸璐山东师范大学新远洋国际商业有限公司闻与传媒学院副教授

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